“我活在這黑暗的世界上已有數(shù)萬年，然而從來沒有人知道我在這。” 　　“喚來永恒黑暗的天籟正是我”──蓋諾斯提教 (Gnostic) 頌詩。 　　就像是一個(gè)謎，引誘純真善良的聽者推落墜入人性罪孽的深淵，面對(duì)皮肉面相之后的殘肉骨血而驚駭。美麗的天鵝一生悠游于靜湖上，傳說無法發(fā)聲的它卻會(huì)在臨終之際唱出自己的挽歌。反諷的是,這只黑天鵝唱出的卻是宛若古代異端組織--蓋諾斯提教的幽冥思想．古蓋諾斯提哲學(xué)視人生與地球的生命為注定失敗的作品, 唯有經(jīng)"折磨"使自己解脫于現(xiàn)實(shí)的陷阱與幻象時(shí), 才能尋回因逃離這個(gè)世界詛咒而失落的本源,重新發(fā)現(xiàn)存在遙遠(yuǎn)的星辰,原子核甚至是細(xì)胞中的原初統(tǒng)一.這便是天鵝在其悖德音樂背后的源動(dòng)力. 　　天鵝是在紐約絕對(duì)是擁有煽動(dòng)聽眾成狂熱信徒本領(lǐng)的頂尖地下樂團(tuán)(cult Band) ，音樂界形容其為八十年間最惡貫滿盈的家伙。曾經(jīng)有人形容過“用慢一半的速度來播 Velvet Underground 的 ' Sister Ray ' 再?gòu)牡玫降墓殴纸Y(jié)果中拿掉幽默感，之后剩下的就是天鵝”。天鵝的音樂一向陰森冷硬，以極沉重的高度精神壓力施予聽眾骨胳嘎扎碎裂和劇烈的頭痛。所有的節(jié)拍拖拉式地以讓人坐立難安的 2/2 拍進(jìn)行,低音頻率加強(qiáng)到像半失速飛行的失重?zé)o力程度。聽每一張?zhí)禊Z的專輯都會(huì)像是夢(mèng)靨時(shí)心悸的感受──再溺水的池中，以超慢速之姿被主唱 Gira 的僵尸般哀嚎強(qiáng)迫以頭撞墻。就是這種違反人類生理聽覺的催眠式咒語，天鵝讓人紛紛于無意識(shí)的狀態(tài)上染上了抑郁孤僻的氣息，走入地獄煉火。 　　自八十年代的某一個(gè)黎明，紐約市的丑陋子宮精一番痛苦驚巒生出浴血的天鵝開始，天鵝在地下樂界叱咤將近十五年之久，但卻在 96 年宣告解散。如今再記述天鵝的點(diǎn)點(diǎn)滴滴, 無非是為其惡跡留下見證吧。一付人格乖張無神論調(diào)的 Michael Gira 原先在洛杉磯自主發(fā)行地下刊物「No Mag」，后移至紐約組織了一個(gè)短命的虛無后叛客( post-punk) 樂團(tuán)，“Circus Mort”。1982 年天鵝出了首張同名 E.P 專輯，Gira 擔(dān)任貝斯手，其余團(tuán)員一直不固定,迄今至少有 30 人受不了 Gira 而離開，唯有吉他手 Norman Westberg，女鍵盤主唱 Jarboe 二人維持了長(zhǎng)期的合作關(guān)系。早期的天鵝作品好比有著幽閉癥患者的恐懼妄想，歌詞聳動(dòng)人心, 像是：“他們正談?wù)撝绾卫媚愕娜觞c(diǎn)設(shè)計(jì)你…." 等o 第一張正式專輯 (Filth) 描述人類基于滿足欲望而違悖道德。混亂，無調(diào)的聲響加上 Gira 如野獸般的呻吟唱腔為往后的風(fēng)格奠下基礎(chǔ)。「Cop」(1984)中 Gira 開始發(fā)展出散文敘事般的風(fēng)格，像歌曲“Raping the Slave”即著重于生理與心理遭受折磨的快感描寫。「Greed」(1985)與「Holy Money」(1986)兩張專輯風(fēng)格大致相同，前者故意以鋼琴伴奏，加上首次使用“唱歌”的方式，乍聽之下的都會(huì)休閑小品樂曲其實(shí)文字是在噎愚諷刺中產(chǎn)階級(jí)的拜金教條。 　　「Children of God」(86/87)是天鵝的經(jīng)典之作，充滿原始赤裸的情感。Gira 的聲音試圖控制著聽者的心靈，另一方面 Jarboe 則唱出屬于女聲美感的敘事歌曲 (ballads) 。以探討宗教的盲點(diǎn)為主,充滿搖滾樂獨(dú)特的離經(jīng)叛道魅力與震撼力。 　　自從翻唱 Joy Division 的名曲“Love will tear us apart”(1988)發(fā)行新EP后，天鵝因緣繼會(huì)地被主流廠牌MCA吸收,僅管Gira堅(jiān)持自己制作專輯,但在公司的壓力下只有被迫與紐約知名制作人 Bill Laswell (Golden Palominos 的團(tuán)員之一擅長(zhǎng) Fusion / Jazz / world Music) , 合作出另一張杰作，「The Burning World」 .(1989) 政治、宗教、性愛等的虛無觀點(diǎn)，在東方樂器伴奏下充滿了戲劇的張力。正如Gira 自己說道，他想寫的是像 Pink Floyd, Brian Eno 般, 單純的用“Sound”創(chuàng)造出想象情景的音樂，擬似一部全由音樂擔(dān)任演員的電影般。末世頹廢的如末世啟示般的華麗文詞中, 對(duì)現(xiàn)世盡是絕望；「我在清晨醒來／聽見天上無數(shù)的星辰痛苦地哀嚎」或是" Let it come down"這首歌 中的自我沉淪：“當(dāng)時(shí)間來到時(shí)，我們從天堂落下／追求著莫名的形式／藏身在怒吼的暴風(fēng)后／而在墮落的火焰中迷失的我，將溺斃在燃燒的雨里….”。對(duì)宗教救贖的拯救其實(shí)也是一陣LSD的虛假安慰，在 "Saved" 中 Gira 喃喃地唱著「現(xiàn)在我不必操心什么了／沒有痛苦要抵抗／也沒有鮮血可為誰流／沒有太陽在天空上讓我扯下／是的,我被保護(hù)了….」. "Mona Lisa,mother earth"對(duì)大地母性的依戀投射成肉體的愛欲.翻唱 Blind Faith 的"Can't find My Way Home"中,Jarboe蒼白的嗓音牽引著簡(jiǎn)單樸素的旋律留下深刻的印象. 　　除了Sawns之外,Skin是Gira和Jarboe的另一組合,出有[Blood, women, Roses] ,[shame, Humility, Revenge]兩張專輯,Jarboe的前衛(wèi)才華在此開始展露出,以古典樂器為主的音樂在強(qiáng)悍的鼓聲中仍存有天鵝的風(fēng)味.1990年Skin改名為 The World of Skin,專輯 [Ten songs for Another World] 在Gira自己的廠牌 " Young God"發(fā)行(結(jié)合重金屬與電子業(yè)的電子團(tuán)The Young Gods即受影響以此為團(tuán)名 ). 有 Pere Ubu 的貝斯手參與合作的這張轉(zhuǎn)變頗大的作品有著耐人尋味的動(dòng)人情感. 繼Skin后,92年Jarboe自己出了一張專輯[Thirteen Masks],多彩多姿的樂風(fēng)包括浩室舞曲,爵士與民謠.在高科技的電子混音中更添詭魊異教氣氛.Jarboe像是古代女巫轉(zhuǎn)世于21世紀(jì)的妖魅女人般善變,時(shí)而溫婉卻又狂暴,并將古老時(shí)空里的異鄉(xiāng)流浪者對(duì)生命的情思,與現(xiàn)代對(duì)生活的不滿或虛無享受兩個(gè)場(chǎng)景交相對(duì)比,成為一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的故事. 在東印度(Dutch East India)旗下發(fā)行的[Beautiful People Ltd.] 則是Jarboe的另一張專輯. 　　天鵝的 [The Great Annihiltor]的概念靈感來自史蒂芬霍金的黑洞理論:時(shí)間終將在大爆炸后萎縮結(jié)束.Gira企圖在音樂中表達(dá)在這一微秒中所發(fā)生的機(jī)遇可能性, 經(jīng)歷,回憶與想象. 此外天鵝尚出有[the burnung world]的演唱會(huì) bootleg 版 [Anonymous bodies in an Empty Room](1990) , [white Light from the Mouth of Infinity],82-85年作品合輯[Body to Body, Job to Job](1991), [Love of Life](1992),[Omniscience live](92/93) 而天鵝解散前的最后的一張作品是96 年的 [Sounds for the Blind]. 從 82 到 96 這段漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)過程, Gira 感到天鵝這個(gè)樂團(tuán)的名字已成為一個(gè)重?fù)?dān),當(dāng)然Jarboe一心離團(tuán)發(fā)展也是天鵝后繼無力的主要原因.自然而然的,趁尚未腐朽前解散是唯一之道.近期之內(nèi)Gira似乎也無心繼續(xù)朝音樂發(fā)展.最傷心的莫過于是天鵝的樂迷了,什么時(shí)候還能在天鵝的音樂中興奮的感受到末世紀(jì)黑暗的降臨呢? 更多>>