經過整整9年職業生涯，巡回演出、出唱片、或取各類獎項，翠莎.耶吾德（Trisha Yearwood） 終于在去年可以靜下來，集中精力去做自己的第9張專輯，《真實的女性》（Real Live Worman）。她第一次有這樣的機會去探尋那些頗具意味的素材，使其融入歌曲之中。 　　她邀請了一些有影響力的音樂伙伴為專輯出任嘉賓演唱，包括Mary Chapin Carpenter, Jackson Browne， Emmylou Harris，Kim Richey 和 Matraca Berg。Yearwood去Bruce Springteens的寫作室邀其修改作品“悲傷的眼睛”（Sad Eyes），又接受的Linda Rostadt對“再讓我試試”（Try Me Again）的刪改——非大面積刪改，而是個別之處的細微增減，此歌已進入公告牌（Billboard）排行榜前20名（4月22日）。 　　Partricia Lynn Yearwood來自Georgia的Monticello，從1985年起一直住在Nashville。當她在1990年試音時，遇到了和她同樣是試音歌手的Garth Brooks和Kathy Mattea，在他們各自的專輯《無遮無礙》（No Fence）和《時光流逝》（Time Passes By）中出任背景和聲。她初次以自己的名義登臺亮相是1991年個人首支單曲“她和那個男孩相愛”（She’ In Love With The Boy）的推出，并從此便轟動至今。 　　Yearwood的作品包括有10首排行榜冠軍歌曲，如“XXX’s And OOO’s”、“相信我，寶貝”（Believe Me，Baby（I Lied））以及“我如何生活”（How Do I Live），此歌將這位來自小鎮的假小子作為最佳女歌手載入格萊美、鄉村音樂協會和鄉村音樂學院三大組織的史冊（1998年）。接著，她獲得了唱片銷量近千萬的好成績，并與多位實力男歌手合唱，如Don Hennly、Aaron Neville和Garth Brooks。 　　就在“真實的女性”發售前夕，我們有幸找到Trisha Yearwood并做了交談。后來，專輯第一周銷量創出了她所有錄音棚專輯的最好記錄，超過52，000張，同時擠入Billboard排行榜鄉村專輯榜的第5名。她為此非常興奮。 問：專輯中有一批很好的和聲演員。 翠莎：對，確實是一些很棒的和聲。 問：你和他們合作演唱過嗎？ 翠莎：沒有，因為他們的聲音是后來才加入的。當他們演唱時我確實在場，不過我的聲音早已在這之前錄好了。我曾和Emmylou合作過，所以在剪輯“你真糟糕”（Too Bad You’re No Good）時，我想到了她。人人都請她配天使般的和聲，可我這次去請她時，我說，“我有些東西給你，但你得給我做“兩瓶以上的Emmylou酒”，一個有趣的玩笑。 Jackson Brown我有些了解。我們在Don Henley的婚禮上的煎蛋卷架邊認識的。當我在為這張專輯培養靈感而去聽一些歌時，他就是我注意的人之一。我想，“也許他能唱一些東西。”于是，他友好地接受了邀請。專輯被剪輯的第一首歌曲“你現在在哪里”（Where Are You Now）是由Kim Richey和Mary Chary Carpenter寫的—我曾錄過一些Kim Richey的歌，而Mary Chary Carpenter在我的一些專輯中也演唱過。我覺得他們的聲音和我的配合得很好，所以我請他們寫了這歌，并希望他們參加合唱，他們同意了。 問：可以想象，如今有許多人希望和您一起演唱，因為您是鄉村音樂界的寶藏。 翠莎：很高興他們這么想。我請他們在我的專輯中演唱，原因之一是我欣賞有個性的和聲。我喜歡和聲不僅為了用于混合在背景中，而是真正的欣賞。這可能由于我是一個Linda Ronstadt的歌迷，雖然有些和聲歌手并無名聲，但他們確實卓有特色。象D.J.Souther有很多演唱，她用的許多背景和聲歌手也是我所喜歡的。 問：他們演唱時，你認為那是一種令人煩心的處境呢，還是你更視其為一件有趣的事？ 翠莎：那確實是一件有趣的事，特別當他們喜歡他們要唱的東西時。你做的首先請Emmylou進來，使她對你要做的東西有一個深刻的印象，然后Emmylou和Jackson Browne—他們所有人—都會知道他們該用什么樣的技巧。你不必按下鍵說，“這太平淡了，能不能在來一次。”他們自己會知道什么需要修正。 我記得一年前和Don Henley及Garth Fundis（制作人）合作“出走的人”（Walkaway Joe），非常有趣，因Garth Fundis是Henley的歌迷，他說，“我做不了，我不能做這個演唱。”我就說了，“這樣，我是不會對他說有一句表現得太平庸了，而那是你必須說的。”當你心目中的偶像在那兒演唱，你是不會想去教他些什么，而是說你希望得到什么樣的演唱。 Jackson Browne真的錄得很棒。他花了很長的時間在上面，因為他想要做得恰到好處，他希望作品聽起來有極妙的感覺。很多時候，你必須鼓勵歌手們放聲唱出來。Jackson就是這樣一個好人，他會說，“我想我的聲音與你的有抵觸，因為我的聲音太響了，也許我不該唱得那樣大聲。”然后，我會插話，“你會到這里來因為你是Jackson Browne，我希望有人來聽這歌。”特別是到了歌曲過門之處，越是明顯的聲音就越能體現他的味道。所以我想要人們聽到，我不想藏起他的聲音，否則的話我不會讓他來做這個。同樣，Emmylou的聲音突出于和聲，就是因為我想讓人們聽到它。 問：“真實的女性”是你新專輯中的首支單曲，它做得很好。你能否談談來自于它的反饋。 翠莎：很多反響，有的說，“謝謝你，那個唱的就是我。”有一個人這么說，“謝謝你做了這歌，每天我會對妻子說她很美麗，但必須另有人告訴她。”還有人說，“我的整個生活都一團糟，這首歌真的給了我處事的靈感。”我想這就是我想要得到的最佳表述。 這是我為專輯選的第一首歌，Bobbie Cryner寫了它，我回家時在信箱中發現的—她住在我附近，是她將其放進我的信箱的。在標簽上，我見到了Bobbie Cryner “真實的女性” 字樣。我在想，“請告訴我這會是一首有可怕魅力的歌。”我希望從最初的小節開始，它就意味著一切。整首歌妙極了，它確定了整張專輯的格調。此歌在我進入錄音棚之前就已在手了，甚至在選定制作人之前。我打電話對Bobbie說，“我喜歡這歌，我一定要唱它，謝謝你。剩下的事是，我不知何時可以進錄音棚錄音，誰會是制作人。能否讓我將其保留一段時間呢？”于是一擱就是6個月之久，數百首歌之后。但它經受了時間的考驗。 許多歌是講堅強、獨立的女性，大多自然地不認同愛和浪漫。而這首歌說，這些我都有—我是獨立的女性—同樣有一個擁有足夠勇氣的男人愛著這樣一個真正的女人。這是一個很好的觀點。我描繪了一個比雜志上出現的更生動的普通女性。女人們給自己施加壓力，有時候媒體需要這樣。 問：你是否有時間或是愿意思考回復歌迷對你的音樂或表演的反應，即使他們的觀點與你自己的有矛盾呢？ 翠莎：我從未被這樣問過。我盡力去回復他們。就象由“真實的女性”一歌所寄來的信件，我希望回復每個人。有時我會上Internet，感謝他們讓我知道了他們的想法。另一方面，有些人用如同那個抱怨生活一團糟的那人一般的口氣給我來信。“你做了整容后，又怎能稱之為真正的女人呢？”其實，我并沒有整過容，我會對他說，“謝謝，不過我并沒有。”我是一個真正的女人，有些地方甚至比我想要成為的還要真實。 每個人對你應該怎樣做演出都有自己的想法，這很好。在一個現場演出時，專業人員們總是說，“演出必須繼續下去，不論你的聽眾是否喜歡—甚至他們喝倒彩—你必須將表演進行到底。我不能做到這個。如果聽眾對著我吸氣—或還沒到這個程度—我也會吸。我真的希望由我的演出而度過一段美好時光，所以我和他們交流以做出更好地表演。我依賴于他們給我的反饋。 問：你是否接受別人的建議？有時候，當你如此關注與你的演出和歌曲時，一個小建議也許會使之變得不同。 翠莎：我曾得到過類似這樣的特殊反映，“在專輯封面上你留的是卷發，我們喜歡，但在演唱會上卻成了直的。”或是這樣的，“我認為你應穿3英尺的高跟鞋而不是2英尺的。”我有如此熱心的聽眾。有些歌曲我認為人們并不想聽，如那些非熱門歌曲。我想，在演唱會上，我不會唱那些被專輯刪去的或是不是非常人們的沒人知道的歌曲。但是我會從聽眾的反饋中得到許多東西，對標題的議論及對某首歌曲的不足會時常出現在反饋信件中。于是我們會調整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我們預先安排中的表演，而我們有能力達成的，我們也會去做。“在去圣.克勞德的公共汽車上”（On A Bus To ST. Cloud）一個就是典型的例子，它不是真正的熱門，但在歐洲，它成為點播最熱烈的歌曲。在人們的強烈要求下，我們不斷地重唱。我們只能把它放在最后表演，因為這之后我們什么也不能干了（除了重唱）。我不知道為什么—它并非什么熱門歌曲，那只是一首人們為之有共鳴的歌。 更多>>