丹尼·葉夫曼（Danny Elfman）于１９５３年５月２９日生于德州，他的父親是一名老師，母親則是一名小說家，并且曾以電視劇本獲得艾美獎(jiǎng)．雖然出生在德州，但是Danny Elfman在洛杉磯渡過他的童年，１８歲時(shí)移居法國(guó)，并且加入了當(dāng)?shù)氐谋硌菟囆g(shù)劇團(tuán)，由于有許多接觸各類音樂元素的機(jī)會(huì)，Elfman的音樂生涯也在自我摸索中展開，之后他曾經(jīng)旅居非洲，幾年后返回美國(guó)，并組織了一支名為“The Mystic Knights of Oingo Boingo”的樂團(tuán)，這支樂團(tuán)后來曾更名為“Oingo Boingo”，直到１９９５年才正式解散，這支科技搖滾樂團(tuán)表演了Danny Elfman的第一部電影配樂，這一部電影則是他的哥哥Richard Elfman的作品《Forbidden Zone》，只是這完全是一個(gè)無心插柳的作品，Danny Elfman并不曾想過自己有一天會(huì)成為一名電影配樂家，只不過這是一個(gè)自家人拍的電影，自己又是玩音樂的，理當(dāng)拔刀相助，但是這個(gè)作品卻受到了導(dǎo)演蒂姆·波頓（Tim Burton）的注意，Tim Burton當(dāng)時(shí)正在籌拍自己的電影處女作《Pee-Wee's Big Adventure》，他力邀Danny Elfman為這部影片配樂，日后Danny Elfman回想起來，心中仍然十分納悶，蒂姆·波頓當(dāng)初怎么想到要找一個(gè)玩搖滾樂團(tuán)的人來做管弦電影音樂，只是既然導(dǎo)演認(rèn)為行的通，Danny Elfman覺得也不妨一試，于是他找來了“Oingo Boingo”的另一名成員Steve Bartek，將他為《Pee-Wee's Big Adventure》所作的音樂做交響編曲的處理，結(jié)果完成了風(fēng)格十分獨(dú)特的電影配樂，不僅就此展開Danny Elfman和Tim Burton十多年的合作無間，也展開了Danny Elfman獨(dú)樹一幟，特立獨(dú)行的電影配樂生涯． 電影配樂家中很少有人像Danny Elfman這樣風(fēng)格鮮明，幾乎無法被模仿復(fù)制，他的音樂完全是電影音樂中的另類，卻叫人不由自主的著迷，雖然有許多電影音樂家在古典系的交響音樂作曲中，也試圖融合各種現(xiàn)代的音樂元素，但Danny Elfman大概是唯一將交響作曲做的這樣迷幻搖滾，這樣不可捉摸，讓人無法去歸類他的音樂，他的音樂不屬于任何一種音樂，因?yàn)樗囊魳肪褪呛?、?Danny Elfman！ Danny Elfman個(gè)人擁有一個(gè)電影音樂工作室，他的配樂由他擔(dān)任作曲，但由其它的工作伙伴們分別完成交響編曲，指揮和錄音的工作，我們不難想象這個(gè)團(tuán)體有很高的工作默契，因?yàn)檫@么久以來他們合作的成品，在風(fēng)格和品質(zhì)上仍然維持的這么一致，不過這并不是指Danny Elfman沒有能力一個(gè)人完成所有的工作，只是電影配樂制作的時(shí)間通常都很短，對(duì)Danny Elfman而言，他需要更多的時(shí)間來創(chuàng)作，所以一些無關(guān)創(chuàng)作的工作，需要其它人的分擔(dān)協(xié)助，他曾開玩笑的說：我又不是John Williams，沒有本事在這么短的時(shí)間內(nèi)完成這么多事．不過一些不利于Danny Elfman的謠言卻不徑而走，有人指稱Elfman只是一個(gè)依賴編曲家的配樂家，甚至質(zhì)疑他的作品只是掛他的名字，音樂創(chuàng)意其實(shí)是出自其它的工作人員，不過隨著時(shí)間過去，Elfman也漸漸對(duì)這類流言不以為意，他說：我的音樂就是我的音樂，我無法阻止別人怎么說怎么想，如果其它人以為我在自己的地下室鎖了幾個(gè)代筆音樂家，每天我去把我的旋律唱給他們聽，然后就以逸待勞的等他們把樂譜交出來給我，讓我拿著這些音樂去招搖撞騙，別人要這樣想，我又有什么辦法，我大概還會(huì)告訴他，不不不，你弄錯(cuò)了，不是幾個(gè)代筆音樂家，像這種可憐的奴隸音樂家，我地下室少說鎖了有二十個(gè)呢！ Danny Elfman的音樂背景和大多數(shù)的電影配樂家有很大的不同，他的音樂完全自成一家，無處師承，Danny Elfman表示，自己其實(shí)對(duì)古典音樂所知有限，但卻一向是個(gè)電影音樂迷，他說：十五歲左右，我就能聽著電影，然后猜出那是什么人的配樂！Danny Elfman自認(rèn)對(duì)電影音樂的了解遠(yuǎn)多過古典音樂，他說：我想我是透過Herrmann，Korngold，Rozsa或者Franz Waxman這些電影音樂家，才了解華格納或馬勒的音樂技巧，說起來，那是一種二手的音樂知識(shí)．Danny Elfman在自我摸索中創(chuàng)造了電影配樂中前所未見的音樂型態(tài)，他的音樂彷佛都有著黑暗的背景，但黑暗的氛圍中閃爍著迷離不定的燦爛，晦暗中反差著瑰麗，頑皮中流竄驚奇，充滿詭譎的瘋狂，令人心碎的凄美，總是這么出人意料，超乎想象，驚世駭俗卻又每每令人拍案叫絕，在他的音樂中只有風(fēng)格，沒有規(guī)則，少了一份科班出身的規(guī)矩，卻多了一種與眾不同的顛覆魅力． 蒂姆·波頓對(duì)丹尼·葉夫曼慧眼識(shí)英雄，也成為Elfman的愛用者，幾乎每一部電影都由Danny Elfman擔(dān)任配樂，許多Elfman最出色的代表作，都是蒂姆·波頓的作品，如古靈精怪的黑色喜劇《陰間大法師》，樂風(fēng)頑皮討喜卻又靈氣逼人，而《蝙蝠俠》則令動(dòng)作電影樂迷驚艷不己，也奠定了美式漫畫電影的音樂模型，并且為Elfman贏得一座葛萊美音樂獎(jiǎng)，《剪刀手愛德華》除了丹尼·葉夫曼摜有的迷離與奇異外，更多了一份凄楚唯美，是Elfman公認(rèn)最動(dòng)人的代表作，至于描述火星人來襲的《火星人玩轉(zhuǎn)地球》，音樂的表現(xiàn)則十分怪誕，風(fēng)格上刻意模仿 LKK的科幻配樂，做的又怪又可笑，當(dāng)然，樂迷可以體會(huì)Elfman是故意的，只是怪的有些令人神經(jīng)衰弱．而《斷頭谷》，樂風(fēng)沉厚猙獰，兼具威脅性與靈幻美，Elfman的音樂實(shí)力顯得越來越成熟穩(wěn)健了． 葉夫曼的音樂和波頓的影片氣質(zhì)的確十分契合，同樣都充滿了漫畫式的天馬行空與異想天開，事實(shí)上他們的影片有不少正是取材自漫畫，也因?yàn)槿绱?，其它的?dǎo)演若拍攝類似質(zhì)感的影片，Danny Elfman也向來是不二人選，例如《狄克·崔西》或《魔俠震天雷》，甚至是電視影集如《閃電俠》和《辛普森家庭》等，都找上Danny Elfman擔(dān)任配樂，而且Danny Elfman也都有出色的表現(xiàn)，其中大概只有三兩聲不成調(diào)的《魔俠震天雷》，表現(xiàn)的比較令人失望，是Elfman同型配樂中最沉悶的作品． Elfman 靈氣森森的音樂風(fēng)格，有靈異鬼片找上他自然不意外，況且如果要找一個(gè)節(jié)日來形容Danny Elfman，還有什么比“萬圣節(jié)”更貼切，Tim Burton的奇想卡通《圣誕夜驚魂》，正好讓Danny Elfman淋漓盡致的玩了一場(chǎng)，Elfman不但作詞作曲，同時(shí)親自演唱，黑暗熱鬧的音樂像一場(chǎng)黑色世界的嘉年華，而靈異電視影集《Tales From The Crypt》也由Elfman譜寫開場(chǎng)曲，據(jù)說Elfman還是看上了主持影集的那個(gè)死人木偶才答應(yīng)譜寫主題曲的，不過話又說回來，找一個(gè)字來形容 Danny Elfman的音樂，“Crypt”確實(shí)也十分傳神．Danny Elfman的鬼怪電影音樂還有《神通鬼大》，只是這部配樂倒沒什么特色可言，頗是讓人失望． 除了樂迷熟悉的、古怪華麗的Danny Elfman，有時(shí)他還會(huì)有出人意表的作品，如《男兒本色》，如此優(yōu)美動(dòng)人，讓人覺得天若有情天亦老的絕美抒情佳作，實(shí)在很難想象是出自Elfman之手，《神駒黑美人》的典雅細(xì)致，則展現(xiàn)了Elfman作品中少有的溫馨純真，濃郁的古典氣息也和Elfman平時(shí)給人的印象大異其趣，至于他取代Alan Silvestri為《不可能的任務(wù)》（即《職業(yè)特工隊(duì)》）所作的音樂，雖別具風(fēng)格，但聽起來卻有些令人失望，甚至覺得電視影集的配樂還好一點(diǎn)，不過其實(shí)電影本身即是敗筆，這個(gè)《不可能的任務(wù)》之所以不可能，是因?yàn)樗静缓线壿?，叫人一頭霧水，Danny Elfman的音樂則飄渺的根本不像動(dòng)作片，某個(gè)角度來看，倒也真的像電影一樣匪夷所思，雖然《不可能的任務(wù)》不是一部很有娛樂性的配樂作品，不過 Danny Elfman在音樂型態(tài)上轉(zhuǎn)型的嘗試，卻可以在其中略見一二，接下來的《心靈捕手》等作品，Elfman的樂風(fēng)走向飄渺，成熟，迷惘，細(xì)致的音色表現(xiàn)，一反其過去夸張奇異的手法，這顯示，９０年代以后的Danny Elfman，開始尋求風(fēng)格的突破，他在９６年之后，陸續(xù)發(fā)表了兩套精選集，完整收錄過去所有重要的音樂作品，這兩套合計(jì)約２００分鐘的精選集，也許可以視作他將邁向新的歷程前，對(duì)自己過去作品的一番總回顧． 即使Danny Elfman的音樂早已深受影迷肯定，但他的非主流色彩，卻使他一再的被金像獎(jiǎng)忽視，時(shí)常讓人替他叫屈，其實(shí)有時(shí)他本人也和學(xué)院派的音樂家畫清界限，甚至戲稱他們?yōu)椤耙魳访鳌保还苋绾?，１９９７年金像?jiǎng)首次提名Danny Elfman，而且是雙料提名，分別以《心靈捕手》入圍戲劇類最佳電影音樂，《黑衣人（MIB）》入圍喜劇及音樂劇類最佳電影音樂，雖然是遲來的肯定，不過在頒獎(jiǎng)典禮上，當(dāng)報(bào)出Danny Elfman的大名時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾掌聲如雷，人氣絲毫不在大出風(fēng)頭的James Horner之下，足見大家都報(bào)以Danny Elfman相當(dāng)?shù)目隙?，不論有沒有得到金像獎(jiǎng)，Danny Elfman都稱得上成功，所謂主流與非主流的界限，似乎也在他充滿顛覆能量的音樂中，漸漸模糊了．